3.在體制及相關法規政策無法取得重大突破時，收藏及投資文化的建設就顯得尤為重要

    中國藝術品市場的快速發展已經到了需要體制及相關法規政策來規范與導向的地步了，錯過了這一時期，不僅會導致中國藝術品市場發展會遇到更大的困難，甚至還會殃及國家文化利益與文化安全。但是，現實的發展境況總是令人感到不容樂觀。

 

    實際上，中國藝術品市場要想在短期內迅速取得體制及相關法規政策上的重大突破，確實是困難很大。因為，一方面，中國藝術品市場的起步與發展本來就沒有規范與厚實的底子；另一方面，中國藝術品市場又在薄弱甚至是一開始就是混亂的底子上發展了幾十年，那么，其所積累的問題就不可能一夜之間得以解決。

 

    但是，令人欣慰的是，中國藝術品市場中的理論研究者對中國藝術品市場中的收藏鑒賞研究形成了一些相對的優勢，并出現了一些流派及相應的經驗。在這些理論的啟迪與感悟下，收藏鑒賞領域形成了較為獨特的教育方式，培養了不少人材，為中國藝術品市場的發展做出了積極的貢獻。在這樣的背景之下，我們似乎可以以另一種方式來扭轉中國藝術品市場發展的逆勢，推動中國藝術品市場的向前發展，即與時俱進，建設先進收藏投資文化。

 

    實際上，隨著中國藝術品市場的轉型，新時代的開啟以及收藏規模與參與人數的不斷擴展，中國藝術品市場也從早期的家有“利器”不可示人的把玩秘玩階段，逐步經歷的就是資本的收藏階段、藝術品投資的專家+投資階段，亦即顧問+投資階段，最終強化了藝術品的投資功用，以及資本對中國藝術品市場的杠桿作用不斷得到發揮的資本時代階段。在這個嶄新的歷史階段，以新的價值構建為核心的中國藝術品市場收藏文化及投資文化已經不斷地形成與發展了。

 

    也就是說，收藏與投資藝術品正在由雅好研究、鑒賞投資逐步成為新興的文化潮流與時尚，文化成為新的品牌資源。在紐約、日內瓦、北京等國內外各種藝術品拍賣會上，中國企業家抽身商界，將投資眼光鎖定在藝術品上，于是，老一輩藏家正逐漸淡出，而機構與投資者正成為收藏的主力。這表面上是一次尋常的購買力及參與群體的新陳代謝，實質反映的是收藏及投資文化價值判斷的變化與確立。

    4.收藏及投資文化建設的關鍵是培育價值建構意識與風險控制意識

    對藝術品的收藏與投資貴在“高、精、尖、新”，但是，當下的中國藝術品市場是一個魚龍混雜的市場，贗品與精品同時存在于市場之中，令人感到真偽難辨。在這種狀態下，建設先進的收藏投資文化其關鍵就是要藏家及投資者培育價值建構意識與風險控制意識。

 

    在價值建構意識方面，藏家及投資者要從藝術品的物理價值、藝術價值、文化價值、歷史價值、市場價值五個方面來全面考量藝術品。物理價值主要包含作品的材質和創作作品所采用的基礎材料。藝術價值最為關鍵地體現在具有審美價值的特質，具有精神審美消費所應有的使用價值特質，具有學術層面上的價值特質，如語言、技術及其表現手法所體現出的探索性與獨創性等。

 

    對文化價值的考察，藏家及投資者要更多地關注文化精神與文化立場、文化表現與文化形式、文化趣味與文化格調、文化背景的展現與表現。研究藝術品的歷史價值，藏家及投資者要更多地關注時空層面上的歷史承載，藝術作品所表現出的歷史性，如題材、主題及手法等，歷史感的審美體現。關于藝術品市場價值的研究，藏家與投資者應重點考察市場定位與市場價值，要過多地關注市場價值認知的形成機制，市場價格及其表現的多樣性，非市場化因素所形成的各種異化與泛化現象及狀態。

    在風險控制方面，藏家及投資者主要是要秉承多看、多學習、多比較，多了解文化傳統的原則，在藝術品收藏及投資方面的知識上做足功課，面對藝術品不要急于出手，尤其是年輕的藏家及投資者，更要多向富有經驗與眼力獨到的老藏家及投資者虛心求教，在選擇投資品時要進行嚴格的篩選與把關，必要時要請權威的專家掌眼。

 

    此外，對于藝術品的投資周期要以中長期投資為主，避免進行短期投資，因為藝術品投資和其他的物質化的商品投資是不同的，有其自身的規律。藝術品價值的建構過程及其價值的形成與發現就要比其他投資需要更長時間。當然，只有是投資，就存在風險與失誤，但是，重要的是，藏家及投資者要在投資失誤之后，要懂得及時退出，避免遭受更大的損失。

    5.收藏投資文化建設任重道遠

    先進收藏投資文化的建設是中國藝術品市場發展乃至中國文化發展的大勢所趨，但是，從當前的境況來看，收藏及投資文化建設的成效與我們的期待還存在很大的距離，其原因主要有二：

 

    第一，國家有關部門對文化藝術的發展與建設還有待加強，藝術品市場的發展仍基本停留在民間的自發推動階段。盡管自改革開放之后，國家就呼吁物質文明建設與精神文明建設兩手抓，兩手都要硬，但是，迄今為止，經濟建設仍是國家的主要戰略任務，投向文化藝術發展方面精力及資金有限。在這種形勢下，藝術品市場的發展更多的是依賴于民間的力量，還未進入國家的文化發展規劃層面。

 

    第二，功利化與浮躁的社會中，人們的審美情趣世俗化，人類的精神與心靈空虛化趨勢明顯，從而導致更多偽藝術的產生。在快節奏的社會中，人們在物質飽和之外急欲尋求填補精神空虛的方式，于是，種種荒謬、怪誕的行為也不斷出現，而藝術也未能逃脫此牽連。

 

    在當下社會，物質發展越是豐富，藝術更多地成為一種玩鬧、一種視覺的刺激、一種快感的享受、一種一夜暴富的工具，于是，肉感欲滴、絲毛畢現的寫真藝術大受人們追捧，惡搞、低俗的偽藝術大受歡迎，而提高人們審美修養、傳承中華民族優秀文化的藝術反而無法立足。所以，藝術家為了賺取不菲的利潤，拋棄了藝術良心與藝術道德，竭力創作迎合大眾低級趣味的作品，市場中虛假的泡沫越來越大，指鹿為馬的炒作越來越盛行，真正藝術的含金量卻越來越匱乏。

 

    藝術不僅被嚴重地人為經濟化、商品化，就連藝術的精神家園也遭到了不斷摧毀。在這種令人痛心的窘況之下，又何來文化可言？在這種狀況下，一切所謂的收藏投資文化，都只不過是對藝術品市場進行掠奪者、踐踏者們所高舉的道貌岸然招牌而已。這種狀況必須盡快扭轉，同時也是我們建設先進收藏投資文化的契機。

    “我的包袱很重，我的肩膀很痛，我的眼光很高，我的力量很小。”多年前鄭智化的這首老歌，以最佳的擬人化方式描述了當下的中國藝術品市場的狀況。當然，中國藝術品收藏投資文化的建設雖然能夠彌補中國藝術品市場體制的缺失，推動其發展，但又不是萬能的。換句話來講，其發揮作用的基礎是有前提的，其中，誠信體系的建設與信息的對稱共享的程度是極為重要的。在這里，文化再重要，在目前看來只是藝術品市場的“表”，而市場體制及體系才是真正的“本”。所以，我今天討論這一話題，就是想在難以改變的現實面前，找到一種帶有建設性的辦法，盡管這一辦法無法治本，盡管這一辦法不能解決所有問題。我們一直在努力。

 

    西沐：中國藝術品市場研究院副院長、研究員，文化部文化市場發展中心研究員，文化部《中國藝術品市場白皮書》主筆、統籌人，上海大學特聘教授。

更多精彩內容，請點擊進入文化產業頻道>>>>>

（責任編輯：王婉瑩）