上海博物館館藏馬愈《畿甸觀風(fēng)圖卷》首次面對公眾，引來參觀者期待滿滿，這一幕發(fā)生在昨日開幕的上博“萬年長春——上海歷代書畫藝術(shù)特展”上。“我們已經(jīng)考證出，這位籍貫上海嘉定的明代宮廷畫師，與‘吳門畫派’代表人物沈周祖孫三世有交往，詩畫倡和。他的筆觸，實開沈氏畫目先風(fēng)，極為珍罕。”上海博物館書畫研究部主任凌利中說。

　　為慶祝中國共產(chǎn)黨成立一百周年，展現(xiàn)海上畫史鉤沉，上海博物館特別策劃舉辦“萬年長春——上海歷代書畫藝術(shù)特展”，展出將持續(xù)至9月21日。本次展覽可稱得上是一次上海的“書畫考古”，從學(xué)術(shù)視角對上海歷代書畫進行較為系統(tǒng)的梳理與研究，遴選相關(guān)書畫146件（組），藝術(shù)家及其作品的時間跨度自三國至現(xiàn)當(dāng)代逾千年。

　　“宋元以來，文化畫漸成主流。一部文人畫史，半部與上海相關(guān)。”展覽中，觀眾將有幸得見被稱為“法帖之祖”的西晉陸機草書《平復(fù)帖頁》、明文嘉《曲水園圖卷》、元李升《淀湖送別圖卷》、劉海粟等《萬年長春圖軸》、陸儼少《勇立潮頭圖軸》等珍品，分別來自上海博物館、上海圖書館、上海市歷史博物館（上海革命歷史博物館）、上海中國畫院等的收藏。在“丹青寶筏”展上只“露”出后兩米的明董其昌行書《天馬賦卷》，此次也將盡展前16米，令參觀者大飽眼福。

　　展覽共分四部分在上博中國歷代繪畫館、中國歷代書法館展出。第一部分“藝脈/藝術(shù)成就”，通過梳理《平復(fù)帖》、拈出“墨戲說”文人畫理論的米芾、元代上海文人畫成就、明初云間書派與上海“吳門前淵”，以及古代畫史最后一個高峰——海上畫派，乃至近現(xiàn)代如黃賓虹、李叔同、陸儼少等名家之成就，闡釋海上千年書畫之藝脈與成就對文人畫史的重要影響。展覽系統(tǒng)地縱向回顧與總結(jié)上海歷代書畫成就，考察其美術(shù)史地位及影響，從而填補上海傳統(tǒng)文化中書畫藝術(shù)史的研究空白。

　　展覽另一大亮點是首次梳理了水系與上海人文的關(guān)系。整個元代，進入了真正確立文人畫自身輝煌價值的鼎盛期。地處太湖流域，風(fēng)土宜人、水陸便利的重鎮(zhèn)——上海于元末成為了文人畫創(chuàng)作的中心地帶，所取得的成就奠定了之后本土?xí)�畫的格局與文脈，更對其后的持續(xù)發(fā)展及畫史地位的不斷攀升，起到了舉足輕重的作用。其間發(fā)生的大規(guī)模聚“天下士”之人文遷徙，是繼三國東吳后的盛況再現(xiàn)。展覽第二部分“人文/地區(qū)互動”，從元代《淀湖送別圖》至明代《曲水園圖》，形象地勾畫了一幅元明以來上海城市人文的遷移路線圖，這恰與明初以后上海地理環(huán)境，尤其是以黃浦江為主的水系變遷與形成幾乎同步。同時作為江南文化兩個重鎮(zhèn)的上海與蘇州，隨著其水系生態(tài)、地理優(yōu)勢、經(jīng)濟地位等綜合因素的不斷變遷，于書畫領(lǐng)域亦發(fā)生了兩者既共生一體，又有局部地區(qū)間此起彼伏的互動關(guān)聯(lián)。