主持人：本報記者 賴 睿

　　嘉 賓（按姓名拼音首字母排序）：

　　金 城（中國美術(shù)家協(xié)會動漫藝委會副主任）

　　孫 旻（優(yōu)酷動漫中心總經(jīng)理）

　　尚 游（好傳動畫創(chuàng)始人）

　　日前，由好傳動畫出品的國產(chǎn)動畫番劇《大理寺日志》在B站收官，收獲了豆瓣8.6的評分和B站超1億的播放量，可以說是一部叫好又叫座的作品。近年來，國產(chǎn)動畫風(fēng)生水起，表現(xiàn)搶眼，備受觀眾追捧,“國漫崛起”的話題一再被提及。對此，本報邀請業(yè)內(nèi)人士暢談國漫的發(fā)展與未來。

　　近年來國漫廣受歡迎

　　金 城：一方面，題材日趨豐富，突破了千篇一律的少兒題材，出現(xiàn)了青春、友愛、科幻、懸疑等更加多元的內(nèi)容。值得一說的是，許多作品的故事來自中國歷史文化，如《西游記之大圣歸來》《哪吒之魔童降世》，包括最近熱播的番劇《大理寺日志》，都是通過現(xiàn)代視角重構(gòu)歷史故事，將現(xiàn)實思考融入作品之中，令觀眾產(chǎn)生共鳴。另一方面，這些優(yōu)秀作品大都經(jīng)過了長時間的推敲打磨，制片方和創(chuàng)作人以精雕細琢、嚴謹認真的工匠精神，創(chuàng)作出充滿感染力的動畫精品。

　　孫 旻：近年來，國家在國產(chǎn)優(yōu)質(zhì)動畫發(fā)展上給予了大力保護和政策引導(dǎo)扶持，吸引了資本和頭部視頻平臺進入動畫行業(yè)布局，用戶圈層和年齡層不斷拓展，涌現(xiàn)出更多破次元壁的作品。整個國產(chǎn)動畫產(chǎn)業(yè)因政策扶持和資本助力進入了相對良性循環(huán)的發(fā)展軌道。

　　尚 游：時代背景是根本原因。中國社會經(jīng)濟快速發(fā)展，文化需求變得更加多元，審美的邊界不斷拓展。中國觀眾逐漸進入到能夠接受動畫這種藝術(shù)形式的階段。同時，互聯(lián)網(wǎng)降低了傳播門檻，放大了內(nèi)容市場；動畫消費者不斷增加，倒逼了內(nèi)容供給。

　　國漫正在走向崛起

　　金 城：當前良好的發(fā)展局面，說明國漫正在走向崛起。近年來一批優(yōu)秀作品的涌現(xiàn)，尤其是一部部現(xiàn)象級作品的出現(xiàn)，為國漫崛起找到了模式，提供了案例和經(jīng)驗，引起了廣泛關(guān)注，讓廣大從業(yè)者看到了希望。但不可否認，中國動漫還處于發(fā)展初期階段，在全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)等方面尚存不足，題材開發(fā)到產(chǎn)品流通之間尚未形成閉環(huán)，導(dǎo)致一些頭部作品的品牌價值沒有得到充分釋放。

　　孫 旻：國漫崛起并不僅僅是單位分鐘數(shù)總量的激增，更重要的是國產(chǎn)動畫用戶聲量激增和可持續(xù)的商業(yè)化發(fā)展模式的形成。從大銀幕票房大熱的國產(chǎn)動畫電影，到各視頻網(wǎng)站動漫頻道“霸榜”的頭部國產(chǎn)動畫番劇，再到各種原創(chuàng)動漫IP衍生品的火爆銷售以及聯(lián)動的游戲授權(quán)和運營，中國觀眾正在越來越接受和喜愛我們自己的動漫形象及作品。

　　尚 游：當我們不再討論“國漫崛起”的時候，國漫就真的崛起了。我認為，崛起的標準是可以在全球市場進行充分競爭，用作品爭得自己應(yīng)有的位置。我個人比較樂觀，當“90后”“00后”這批在優(yōu)秀動漫作品中成長起來的創(chuàng)作者成為中堅力量時，國漫的春天就來了。

　　國漫有哪些獨特優(yōu)勢

　　金 城：中國有5000年的歷史文化積淀，無論從文學(xué)或是史學(xué)角度看，都有著深厚的、有待發(fā)掘的潛力，古典文學(xué)名著可用于漫改的素材堪稱海量。豐富多彩的歷史典故和民間傳說，讓我們擁有了大量可用的人物和故事原型，比如“西游記”“三國志”“花木蘭”等經(jīng)典作品及形象，不僅為中國，同樣也為外國動畫創(chuàng)作者提供了良好的故事資源。

　　孫 旻：技術(shù)上不斷突破，包括機器智能建模系統(tǒng)、批量生產(chǎn)機車的綁定工具以及能夠細膩呈現(xiàn)微表情的面部表情綁定系統(tǒng)都在迅猛發(fā)展。這些都是國產(chǎn)動畫不遜于國際水平的優(yōu)勢和特點。

　　尚 游：中國有自己獨特的文化系統(tǒng)，塑造了民族性格和美學(xué)認知。同時，中國發(fā)達的互聯(lián)網(wǎng)基礎(chǔ)設(shè)施對動畫來說是巨大利好，一些互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的賦能是中國獨有的。此外，中國動漫人沒有包袱，輕裝上陣，敢打敢拼，也是優(yōu)勢。

　　制作形式要看市場需求

　　金 城：無論從世界范圍還是中國本土來看，CG技術(shù)制作的3D動畫已經(jīng)成為行業(yè)發(fā)展趨勢。但不可否認，2D動畫的生命力猶存，日本動畫巨匠宮崎駿、新海誠等創(chuàng)作的高水平2D動畫同樣大行其道。

　　孫 旻：我國現(xiàn)有的動畫公司中，以3D為主要制作形式的相對更多，但是也不乏多個具有國際一線實力的2D動畫公司。2D還是3D只是內(nèi)容制作的表達手段，國漫未來還要靠真正能讓觀眾喜歡的核心內(nèi)容。

　　尚 游：2D、3D只是表現(xiàn)形式不同而已，未來誰更主流，要看市場需求。優(yōu)秀作品是合適的技術(shù)運用到合適的題材。全球動畫的大未來會是一種新技術(shù)環(huán)境下的新形式。如今即便是2D動畫，也是使用軟件創(chuàng)作的，有著很高的技術(shù)附加值。隨著科技進步，2D與3D的界線將越來越模糊，創(chuàng)作者會得到解放，不再被工具束縛。

　　國漫如何形成中國風(fēng)格

　　金 城：中國動畫曾有過一段輝煌時期。要形成中國風(fēng)格，需要從優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)，找尋風(fēng)格突出、識別度高的中國元素；同時要繼承和學(xué)習(xí)一代代中國優(yōu)秀動畫人的探索和創(chuàng)新精神，創(chuàng)作符合中國觀眾價值觀和審美觀的作品。

　　孫 旻：在3D技術(shù)上，國產(chǎn)動畫已經(jīng)有了一套區(qū)別于國外動畫的制作風(fēng)格和審美取向。很多歐美、日本主流動畫公司中，越來越多華裔和中國人擔(dān)任重要位置，甚至輸出了很多具有東方審美的作品。因此，現(xiàn)在的國產(chǎn)動畫并非沒有中國風(fēng)格。這是一個正在迅速形成中國動畫審美體系、百花齊放的內(nèi)容領(lǐng)域。但必須說，中國動畫還需要在內(nèi)容錘煉上更加專注，如何用國際化表達講好中國故事，將是中國動畫人未來長期發(fā)展和努力的方向。

　　尚 游：從生活中來，到生活中去。動畫的基本功是取材，不能遠離生活，而我們的文化寶藏極為豐富，需要沉下心來研究。

　　國漫有哪些發(fā)展趨勢

　　金 城：一方面，漫改已經(jīng)成為一股風(fēng)潮，形成“1+1＞2”效應(yīng)，一大批自主原創(chuàng)的優(yōu)質(zhì)漫畫作品，為國產(chǎn)動畫創(chuàng)作提供了區(qū)別于純文學(xué)內(nèi)容、更形象易懂、改編效率更高的IP資源。另一方面，中國動畫市場定位更加細分。通過對更加多元題材、豐富類型動畫的開發(fā)，并實施長遠品牌戰(zhàn)略，國產(chǎn)動畫必將朝著滿足全民化需求的目標邁進。

　　孫 旻：首先，中國動畫的年輕化勢不可擋，未來必將有越來越多的年輕力量加入，將會極大地影響國產(chǎn)動畫未來的發(fā)展。其次，整個動畫產(chǎn)業(yè)鏈的構(gòu)筑，特別是衍生品，將會聯(lián)動上下游開發(fā)一體化共同發(fā)展，未來可期。

　　尚 游：要堅持從中國社會、生活、文化中汲取營養(yǎng)，同時避免自說自話，找到和其他文化溝通的方法。“民族的就是世界的”并不是天然的，需要創(chuàng)作者來搭橋。技術(shù)進步以及藝術(shù)形式本身的包容力，導(dǎo)致動畫比其他形式有更大的創(chuàng)作空間。在我看來，動畫將成為中國對外文化表達的重要手段。