經濟日報-中國經濟網寧波10月17日訊 “IP這個概念出現后，短短幾年間，我們毀掉了一批編劇，毀掉了一代演員，趕走了大量觀眾，很多觀眾也都開始用快進看劇，這是非常大的損失。所有人都在失去，但竟然沒有人在意。”在日前舉辦的第三屆中國（寧波）影視編劇高峰論壇上，中國電影文學學會副會長、編劇、作家宋方金這樣痛心地表示。

　　近幾年，在大IP和小鮮肉加持下，大量觀眾對本土影視作品失去了信心，他們去追美劇、韓劇、日劇。“我們逐漸失去了創作的土壤和能力。但是，從去年開始，我們的創作者開始奪回了一些陣地。”宋方金說，電視劇《人民的名義》沒有大IP，也沒有小鮮肉，作為一部現實主義力作，出乎所有人意料，在全社會引起了強烈的反響，不僅吸引了中老年觀眾，還吸引了社會上大量的年輕觀眾。“這鐵一般的事實證明，迎合不如引領。”

　　宋方金談到，他這幾年一直在和影視界同仁探尋復興影視行業，“今年上半年，我們二十多位影視界同仁，經過兩天的討論給這兩個答案，一個是劇作中心制，一個是新現實主義沖擊波。”宋方金透露，在公布這兩個答案的時候引發了歧義，其實劇作不等于編劇，劇作有時候等于編劇，有時候小于編劇，有時候大于編劇。他說：“劇本定稿以后在拍攝中除了拍攝場景帶來的變動以外，對劇本絕對不改，這就是劇作中心。之所以在提出劇作中心制的同時，提出現實主義沖擊波，是因為我們看到看到很多架空的作品，需要回到現實主義，現實主義不是一種題材，它是一種創作態度，創作現實題材需要現實主義的態度。”

　　在演講中，宋方金以一家米其林餐廳為例，講述了自己的感受。據悉，一天晚上，他和朋友在威尼斯挑選了一家非常著名的米其林一星餐廳，第二天一早，當地人告訴他這家米其林一星餐廳剛剛被降級薦，不再是一星餐廳，理由就是這家餐廳經常會因為照顧世界各地的游客而略微調整自己的口味，而真正的米其林餐廳，它的菜品必須是獨立并堅定不移的。他把這個案例放到本次編劇論壇講，旨在表達：編劇迎合觀眾也許會獲得一定的商業匯報，但一味迎合觀眾，會適得其反，創作者跟觀眾的關系是平等的，品質來自于追求。