原標題：春節檔有影院日入百萬元 山西老板稱堪比早年挖煤

　　2018年國內電影市場開門紅，春節檔（2月15日至2月21日）期間，電影票房總收入49.18億元，同比增長43.47%。大年初一當日票房收入12.65億元，更是刷新國內單日票房紀錄。

　　與去年《美人魚》一枝獨秀相比，今年的春節檔呈現出百花齊放的景象，《唐人街探案2》、《捉妖記2》、《紅海行動》均表現不俗。其中，陳思成導演，王寶強、劉昊然主演的《唐人街探案2》以18.41億元的成績，問鼎春節檔票房冠軍。

　　此外，春節期間，小鎮青年仍是票房主力軍。根據藝恩數據，三、四線城市一家電影院的單日票房收入已能達到百萬級別。例如，2月19日，山西省運城市華夏星光影院票房收入達到101萬元。一位山西省本地中規模的影院老板在接受《證券日報》記者采訪時，感慨春節期間票房盛況，堪比早年開礦挖煤。

　　而熱門電影背后不乏資本力挺，據《證券日報》記者不完全統計，2017年春節檔熱鬧背后，有103家公司等待分食這場票房盛宴，更有意思的是，小米影業、五八同城影業等互聯網影視公司，已經摒棄主導者的姿態，開始作為參與者，與傳統影業公司形成和諧互助的關系。

　　春節檔票房收入增43.47%

　　今年春節檔各大片表現不俗，2月16日，《證券日報》記者走進山西省某影城，等候區內人頭攢動，比廟會還熱鬧。該影城的售票員告訴記者，春節期間電影院場場爆滿，觀眾必須提前買票，“如果現在買票，只能買2個小時以后的場次了。”

　　火爆的場景直接表現在數據上，根據淘票票專業版APP數據統計，截止到2017年2月21日20時，春節檔6天時間里，電影票房累積收入達到49.18億元，與去年同期34.28億元相比，增長了43.47%

　　按照票房排名來看，春節檔前三名的《唐人街探案2》票房收入18.41億元，《捉妖記2》票房收入16.86億元，《紅海行動》票房收入11.52億元。緊隨其后的《西游記女兒國》、《熊出沒之變形記》分別收獲6.1億元和4.14億元。

　　這個結果在意料之外，也在情理之中。一位不愿具名的分析師在接受《證券日報》記者采訪時表示，最初業內預測，《捉妖記2》最有希望獲春節檔票房冠軍，但從檔期后幾日的票房走勢來看，《唐人街探案2》和《紅海行動》都有逆襲之勢，其中《唐人街探案2》的總票房還反超了《捉妖記2》，歸其原因是口碑在起作用。

　　“以前一部電影從上映到口碑發酵，大約需要一周的時間，而從2017年開始，口碑發酵的時間明顯變短，現在電影上映當日，就能精確分析出評價趨勢和未來預判了。一方面，體現出中國觀眾選片越來越理性，口碑正在逐漸成為爆款的決定性因素；另一方面，互聯網宣發的助推，加速觀眾明確選擇，同時幫助影院精準分析上座率走勢。”上述分析師進一步表示。

　　從豆瓣評分來看，截止到2月21日，《捉妖記2》、《唐人街探案2》和《紅海行動》的評分分別為5.2分、7.2分、8.5分。顯而易見，在票房前三名中，《捉妖記2》口碑墊底。

　　103家公司分食票房盛宴

　　電影的背后是資本博弈。知名文化科技領域投資人曹海濤在接受《證券日報》記者采訪時表示，合投成為中國電影主流方向，“一方面，由于優質影片稀缺，所以熱門黑馬備受追崇，一部影片背后往往能有幾十家公司排隊談合作；另一方面，由于當下電影競爭激烈，投入多風險大，所以各大公司傾向于合伙投資，分攤風險”。

　　據《證券日報》記者不完全統計，2018年整個春節檔期間，共有103家公司參與制片、出品發行環節，其中不乏上市公司。例如，《唐人街探案2》由萬達影視主控，萬達電影也參與其中；《熊出沒之變形記》則由光線傳媒旗下彩條屋主控；而《紅海行動》是博納影業的主打作品，該公司于2017年遞交了IPO申請書；雖然華誼兄弟聯合出品的顧長衛導演作品《遇見你真好》因故改期，但是華誼兄弟旗下公司華影天下還參與了《西游記之女兒國》的聯合發行工作。可以說，今年春節檔背后的操盤方仍然是傳統的五大民營電影公司（業內統稱“五大”），除了樂視影業外，其余幾大公司均為春節檔競爭主導力量。

　　另一方面，曾飽受質疑的互聯網影業公司，開始探索出影視行業的生存空間。《證券日報》記者發現，在總量不斷攀升的背景下，中國影視行業的互聯網基因越發凸顯，除了淘票票和貓眼這樣的“老面孔”外，騰訊影業、企鵝影業、優酷電影、小米影業、五八同城影業、百度等傳統互聯網公司，紛紛成為春節檔影視團隊的一員。

　　2015年前后，影視行業風頭正勁，互聯網巨頭先后加碼，表態成立影視公司，然而在接下來的幾年中，帶著科技基因的影視公司并未見大的突破，這與IT行業以速度見長的特點形成鮮明對比。而傳統影視公司未來是否將為BAT打工的問題，在業內始終存在爭議。上述分析師在接受《證券日報》記者采訪時表示，“中國的互聯網影業與傳統影業一度陷入對立的狀態，說白了就是誰也看不上誰。經過過去幾年的摸索，逐漸形成雙方相互支撐的默契狀態。不過，必須強調，當下的關系是建立在互聯網影業仍缺乏專業能力的背景下的，因此雙方和諧共處不會是常態，如果互聯網影業的制作團隊羽翼豐滿，雙方局勢地位可能再度失衡。”